لقد اتُهم مطربون مثل ماريا كاري منذ فترة طويلة بـ “التصفير” للوصول إلى نغمات عالية تبدو مستحيلة.
كان يُعتقد أنه للحصول على أعلى النغمات، يعتمد المغنون أسلوبًا في الغناء مشابهًا للطريقة التي تصدر بها الفئران والجرذان صريرًا عالي النبرة.
في الغناء العادي، تهتز الطيات الصوتية الموجودة في صندوق الصوت لإصدار الصوت، ولكن في القوارض يتم تثبيتها بشكل ثابت لتكوين شكل يشبه الأنبوب الذي يصدر الصافرة.
لكن الآن، تشير الأبحاث الجديدة حول مغنيي الأوبرا إلى أنه على الرغم من أن النغمات الثلاثية العالية تبدو مثل الصفير – والتي تُعرف حتى باسم “سجل الصافرة” – إلا أن السوبرانو يغنون بطريقة تقليدية.
يدحض العلماء النظرية القائلة بأن المغنيين ذوي النغمات العالية مثل ماريا كاري (في الصورة) عليهم أن يصدروا أصواتًا مثل القوارض للوصول إلى النغمات العالية
وجد البروفيسوران كريستيان تي هيربست من جامعة فيينا وماتياس إخترناخ من جامعة لودفيغ ماكسيميليان في ميونيخ أن الأصوات عالية التردد للسوبرانو الأوبرالي يتم إنتاجها بنفس مبدأ الكلام ومعظم أشكال الغناء الأخرى.
ويقولون، على الرغم من أنهم لم يدرسوها شخصيًا، فمن المحتمل أن يكون الأمر نفسه بالنسبة لمغني البوب الصاخبين مثل ماريا كاري أيضًا، التي تعد نغمتها من بين الأعلى شهرة في موسيقى البوب.
نظرت الدراسة، التي نشرت في مجلة Scientific Reports، إلى تسعة مغنيات أوبراليات محترفات طُلب منهن إجراء اختبار في المختبر ووضع منظار داخلي – وهو أنبوب رفيع مزود بكاميرا فيديو في نهايته – أسفل أنوفهن أثناء غنائهن نغمة G6.
أظهر البحث أنه اعتماداً على طبقة الصوت، فإن الحبال الصوتية في الحلق تهتز وتتصادم بمعدل 1000 إلى 1600 مرة في الثانية الواحدة – اعتماداً على تردد الصوت المطلوب.
وهذا “يتناقض بشكل صارخ” مع آلية “الصافرة” المزعومة (ولكن تم دحضها الآن)، والتي كانت “تتطلب أن تكون الطيات الصوتية غير متحركة أثناء إنتاج الصوت”، كما يقول المؤلفون.
ويضيفون أن الآلية “الافتراضية” لإنتاج الصوت لدى البشر ومعظم الثدييات تنطبق أيضًا على نطاقات الطبقة العليا من الغناء الأوبرالي.
روسانا مونتي، المعروفة باسمها المسرحي جورجيا براون، هي مغنية برازيلية اشتهرت بمجموعتها الصوتية الواسعة.
ومع ذلك، وجد الباحثون، باستخدام نموذج حاسوبي لمحاكاة أعلى طبقات الصوت، أن المغنيين لا يمكنهم إنتاج أعلى تردداتهم إلا مع زيادة كبيرة في التوتر في الطيات الصوتية، مدعومة بضغوط هواء زفيرية عالية.
كتب المؤلفون أن “المصطلح الشائع الاستخدام “سجل الصافرة” لا يعكس المبدأ الفيزيائي للصافرة فيما يتعلق بتوليد الصوت في الغناء الكلاسيكي عالي النبرة”.
وأضاف البروفيسور هيربست: “هذا يفضح أخيرًا أسطورة طويلة الأمد”، مضيفًا: “من اللافت للنظر أن مثل هذه الأصوات المتطرفة يمكن إنتاجها باستخدام آلية إنتاج صوت شائعة إلى حد ما – وهذا ممكن فقط من خلال التحكم العضلي الدقيق في المطربين”. أداة صوتية.”
وأضاف المؤلف الرئيسي ماتياس إشترناخ أنه لا يزال من غير الواضح لماذا يمكن لبعض السوبرانو فقط الوصول إلى أعلى النغمات الترددية.
وقال: “إنه لأمر مدهش حقًا كيف يمكن لبعض المطربات توليد توترات عالية للغاية في طياتهن الصوتية المطلوبة لإنتاج هذه الأصوات عالية النبرة دون التعرض لأي مشاكل صحية صوتية”.
“لماذا ينجح بعض المطربين بينما لا ينجح البعض الآخر، يجب أن يظل مفتوحًا في الوقت الحالي.”
وأضاف أنه على الرغم من أنه لم يدرس ماريا كاري – التي يمكنها ضرب نغمات أعلى من G6 – إلا أنه يعتقد أنه “من غير المحتمل” أن تكون مختلفة عن مغنيي الأوبرا.
لقد درس جورجيا براون، المغنية البرازيلية التي دخلت موسوعة غينيس للأرقام القياسية باعتبارها صاحبة أعلى صوت غنائي في العالم.
قال: ما يمكننا قوله هو أنه على الأقل حتى هذه النغمات المتطرفة للمغنين الكلاسيكيين من مجموعة الستة لا يظهرون آلية صفارة.
“بالنسبة للملاعب الأعلى، مثل جورجيا براون أو كاري، لا يمكننا استبعاد مثل هذه الصافرة.
“ومع ذلك، حتى هنا، يبدو الأمر غير مرجح إلى حد ما بسبب الطاقة القوية للإيحاءات.
“لقد حاولنا تحليل جورجيا براون منذ عدة سنوات: حتى درجات A6 كان هناك أيضًا تذبذب وبدون صفارة.
“لسوء الحظ، لم تكن قادرة على الغناء بطبقات أعلى مع وجود منظار داخلي في حلقها.”