إنها عبارة متداولة ومن المرجح أن تثير الشيطان الموجود فينا جميعًا عند استخدامها.
ولكن بفضل جهود الحفاظ على البيئة التي يبذلها الخبراء، فإن الشيطان يكمن في التفاصيل.
شهد العمل الذي قام به خبراء الترميم في National Trust عودة ظهور شيطان في لوحة للسير جوشوا رينولدز بعد أكثر من قرنين من حجبها.
يصور مشهد البورتريه الملك وهو يشهد وفاة الكاردينال بوفورت في مسرحية ويليام شكسبير هنري السادس الجزء الثاني.
تم إنشاء اللوحة في نهاية مسيرة رينولدز المهنية عام 1789، وكانت اللوحة مغطاة بما لا يقل عن ست طبقات من الورنيش – بالإضافة إلى المزيد من الطلاء – مما أدى إلى حجب العفريت ذو الأنياب بالكامل تقريبًا على اليمين.
سمح العمل الذي قام به محافظو National Trust بإعادة ظهور شيطان في لوحة للفنان السير جوشوا رينولدز من القرن الثامن عشر.
في المسرحية، يناشد هنري الموت السلمي للكاردينال – عمه – بإعلانه: “أوه!” اهزم الشرير المتدخل المشغول».
كان إدراج الشرير مثيرًا للجدل في ذلك الوقت لأنه لم يتماشى مع الأسلوب الفني لتلك الفترة.
قال جون تشو، كبير أمناء الصور والمنحوتات في Trust: “لم يكن من المتوافق مع بعض القواعد الفنية في ذلك الوقت أن يتم تمثيل شخصية خطابية شعرية بهذه الطريقة الحرفية في هذه الشخصية الوحشية”.
“عندما عُرضت لأول مرة في معرض شكسبير عام 1789، أثارت جدلاً أكبر من أي عمل آخر معروض.
“بينما كان من المقبول في الأدب تقديم فكرة الشيطان كشيء في ذهن الشخص، فإن إدراجها بصريًا في اللوحة أعطاها شكلاً ماديًا للغاية.”
“كان هناك أيضًا أشخاص جادلوا بأنه كان ينبغي رسمها، على الرغم من أن سجلات المحادثات مع الفنان تظهر أنه قاوم مثل هذه المحاولات لتغيير العمل”.
لاحظ أحد النقاد في مقال صحفي عام 1789: “لا يمكن للعفريت الموجود على مسند الكاردينال أن يفسد الصورة، لكنه لا يُنسب إلى حكم الرسام”.
“نحن ندرك بالأحرى أن بعض الأشرار كانوا يفرضون حصارًا على ذوق السير جوشوا، عندما قرر ترجمة الفكرة حرفيًا.
إن رخصة الشعر تختلف كثيرًا عن رخصة الرسم؛ لكن الذات الحالية نفسها كاملة في حد ذاتها، ولا تحتاج إلى مساعدة الآلات من الجنة أو الجحيم.
“في هذه الفترة المستنيرة تنتظره الدهشة والشفقة.”
تم إنتاج اللوحة بواسطة رينولدز بتكليف خاص لمعرض شكسبير في بال مول بلندن.
وأظهرت النسخ المبكرة من مطبوعات اللوحة التي تم إنتاجها للتصدير وجود الشيطان.
أعادت أعمال الحفظ هذا الشرير إلى التركيز الشديد. تتميز بعيون شريرة وأنياب حادة
ولد رينولدز في بليمبتون، ديفون، في عام 1723، وقضى حياته المهنية المبكرة كمتدرب في لندن، رسام البورتريه توماس هدسون.
ولكن بعد وفاة رينولد، أظهرت نسخة ثانية من الطبعة عام 1792 محاولة لإزالته.
وفي اللوحة الأصلية، كان المظهر متدهورًا جدًا لدرجة أنه أعطى انطباعًا بأنه تم إزالته من هناك أيضًا.
وأضاف الدكتور تشو: “ربما ليس من المفاجئ أنها تراجعت حتى الآن في ظلال الصورة”.
“يبدو أنه قد أسيء فهمها من قبل المحافظين الأوائل.
“بعد بضعة عقود من الانتهاء من اللوحة، يبدو أن تلك المنطقة قد تدهورت إلى جزر صغيرة من الطلاء وأصبحت أقل وضوحًا بسبب الأجزاء المكونة للطلاء.
“إن تدهور طبقات الورنيش المتعاقبة على مر السنين جعلها أقل وضوحًا.”
ووجد الخبراء أن العمل قد تمت إضافة طلاء إليه منذ وفاة رينولدز، وهو عامل أدى إلى حجب صورة الشيطان.
وقالت بيكا هيلين، كبيرة أمناء اللوحات في الصندوق، إن كمية الطلاء الزائد كانت كبيرة.
وقالت: “إن رينولدز دائمًا ما يكون صعبًا على القائمين على الترميم بسبب الطريقة التجريبية التي كان يعمل بها، وغالبًا ما كان يدخل مواد غير عادية في وسط الطلاء الخاص به، ويسعى جاهداً لتحقيق التأثيرات التي أراد تحقيقها”.
“تم تبطين اللوحة بطبقة إضافية من القماش المطبقة على الظهر، في القرن التاسع عشر، وفي ذلك الوقت كان من الممكن أن يتم تطبيق الكثير من الحرارة.
“كانت المنطقة التي يوجد بها الشيطان صعبة بشكل خاص.” نظرًا لوجوده في الظل، فقد تم طلاؤه باللون البني الترابي والألوان الداكنة التي تجف دائمًا بشكل أبطأ، مما يتسبب في تأثيرات الانكماش.
“نظرًا لأن وسائط وأصباغ رينولدز الراتنجية والشمعية لا تساعد في تجفيف الطلاء، لم يكن من المستغرب أن تمثل منطقة الشرير تحديًا.
“مع الطبقات التي أضافها المرممون الأوائل، أصبح الأمر عبارة عن فوضى من سوء الفهم وطبقات متعددة من الدهانات.”
عادت للعرض في بيتورث هاوس، غرب ساسكس، بعد الترميم، لوحة السير جوشوا رينولدز “وفاة الكاردينال بوفورت”
وقد عادت اللوحة الآن للعرض في بيتورث هاوس في غرب ساسكس.
كان رينولدز بارزًا للغاية خلال حياته، وكان أول رئيس على الإطلاق للأكاديمية الملكية للفنون.
ولد رينولدز في بليمبتون، ديفون عام 1723، وأمضى حياته المهنية المبكرة كمتدرب في لندن، وهو رسام البورتريه توماس هدسون.
على الرغم من أنه سرعان ما أثبت نفسه كرسام بورتريه رائد، إلا أنه لم يكن يحظى بشعبية لدى الملك جورج الثالث.
ومن أشهر أعماله صورة أوماي، التي تصور أول بولينيزي يزور بريطانيا عام 1774.
تعتبر أول لوحة بريطانية عظيمة لشخص ملون.
أصبح أوماي نخب لندن في القرن الثامن عشر بعد مجيئه إلى إنجلترا مع الكابتن كوك، الذي أحضره من تاهيتي.
لقد رأى أوماي والده يقتل على يد المحاربين المنافسين وتم أسره بنفسه قبل أن يهرب.
تم حفظ اللوحة للأمة هذا العام بعد حملة لجمع التبرعات بقيمة 50 مليون جنيه إسترليني.
وكانت مملوكة في السابق لشركة يسيطر عليها الملياردير الأيرلندي جون ماجنير، الذي أراد نقلها إلى أيرلندا.
وقد فرضت الحكومة حظراً على تصديره العام الماضي بعد استئناف قدمه مؤرخو الفن والأكاديميون.