لوس انجليس (رويترز) – قال مسؤولون تنفيذيون كبار مقربون من المناقشات لرويترز هذا الأسبوع إن إضراب كتاب هوليوود الذي انطلق هذا الأسبوع قد يستمر حتى الصيف وربما بعده.
في اليوم الثالث من الإضراب الذي عصف بالصناعة ، ظل الجانبان متباعدين لدرجة أن كل جانب ألقى باللوم على الآخر في النهاية المفاجئة لمفاوضات الساعة 11 لتجنب الإضراب. لم يتم تحديد موعد محادثات جديدة.
يمثل الخلاف صدامًا بين الكتاب ، الذين يرون أنفسهم يعملون أكثر ولكن يكسبون أقل في عصر البث المباشر ، والاستوديوهات التي تحاول كبح جماح التكاليف لجعل خدمات استنزاف الأموال الخاصة بهم مربحة وسط التراجع السريع لأعمال التلفزيون التقليدية والتهديدات بركود آخر .
قال أحد رؤساء وسائل الإعلام ، الذي طلب ، مثل غيره من المسؤولين التنفيذيين ، عدم الكشف عن هويته لمناقشة المحادثات الخاصة: “لا توجد قوة دافعة للتوصل إلى صفقة الآن. أعتقد أنها ستستمر لفترة من الوقت”.
قد يؤدي الإضراب المطول إلى الإضرار بشركات الإعلام التي تعتمد على مواد مكتوبة ولديها ندرة في المحتوى الآخر لسد فجوات الجدولة الناتجة عن توقف طويل عن العمل ، مثل الحقوق الرياضية أو البرامج الإخبارية ، وفقًا لتحليل من خدمة المستثمرين في Moody’s.
تقدر وكالة موديز أن عقدًا مدته ثلاث سنوات مع الكتاب سيكلف صناعة الإعلام في النهاية ما بين 250 مليون دولار إلى 350 مليون دولار سنويًا ، وهو تقدير أكثر تواضعًا من توقعات النقابة بحوالي 429 مليون دولار سنويًا.
قال بوب باكيش ، الرئيس التنفيذي لشركة باراماونت جلوبال (PARAO) ، للمستثمرين يوم الخميس ، خلال مكالمة فصلية مع المستثمرين بالشركة: “من الواضح أننا كنا نخطط لذلك”. لكن “من حيث التأثير المالي ، يعتمد الأمر في النهاية على مدة الإضراب”.
أعرب أحد التنفيذيين في صناعة السينما عن قلقه من أن التوقف عن العمل لفترة طويلة قد يدفع المستهلكين إلى تبني أشكال أخرى من الترفيه بشكل أعمق ، مثل قنوات التواصل الاجتماعي التي تتدفق إلى هواتفهم الذكية.
قال المسؤول التنفيذي: “إنك تحرقين المنزل ولن يكون هناك منزل تعود إليه”. “انظر إلى COVID. لقد تسارعت من التدفق لأنه لم يكن هناك حقًا دور السينما للذهاب إليها. لقد غيرت سلوك المستهلك وتوقعاته “.
بعيدا بعيدا
وصف مديرو الاستوديو مطالب نقابة الكتاب الأمريكية ، التي شاركتها على وسائل التواصل الاجتماعي ، بأنها توق حنين إلى حقبة ماضية من التلفزيون ، عندما حصل الكتّاب على أجر صحي من العمل في برنامج تلفزيوني على الشبكة ، ثم جنىوا مكافآت مالية متواصلة عند دخولها. النقابة وإعادة العرض.
يقول مؤلفو التلفزيون إن رواتبهم قد تضررت ، حيث تضغط الاستوديوهات على الكتاب في غرف أصغر لأسابيع أقل بأجر أدنى ، على الرغم من تمويل المسلسلات المتدفقة التي يتم إنتاجها بسخاء. تسعى النقابة إلى ضمانات التوظيف والأجور ، فضلاً عن زيادة المدفوعات المتبقية لإعادة استخدام العروض.
قال كريستوفر كيسير ، الرئيس المشارك للجنة التفاوض الخاصة بـ WGA ، يوم الأربعاء: “نحتاج إلى عقد صفقة تعوض للكتاب بعض الأموال المأخوذة منا بين دورات (المفاوضات) هذه”. “ونحن بحاجة إلى مفاوضات تضع بعض الحماية الهيكلية النظامية التي ستسمح للكتابة بالاستمرار كمهنة.”
يرد المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو على أن الصناعة توظف كتابًا تلفزيونيًا أكثر من أي وقت مضى في وقت “ذروة التلفزيون” ، حيث أنتجت 599 عرضًا مكتوبًا في العام الماضي عبر خدمات البث والكابلات والبث ، وفقًا لـ FX Research.
قال المدير التنفيذي لصناعة السينما ، الذي تحدث في الخلفية بسبب حساسية المفاوضات: “هناك أموال تُدفع في الصفقة أكثر من أي وقت مضى – لكنها منتشرة أكثر”.
سيكسب الكاتب التلفزيوني الذي يقضي 14 أسبوعًا في سلسلة متدفقة حوالي 69000 دولار إلى 115000 دولار عند الدفع على الحد الأدنى ، وفقًا لإحصاءات WGA. يكسب البعض أيضًا رواسب متبقية تصل إلى 41000 دولار مقابل عرض لمدة ساعة.
أصدر تحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون ، وهو مجموعة تجارية تتفاوض مع نقابات العمال في هوليوود نيابة عن الاستوديوهات ، بيانًا يوم الخميس قال فيه إن الكتاب والمنتجين ، الذين قالوا إنهم يمثلون أكبر فئة من كتّاب التلفزيون ، يمكنهم كسب ما يزيد عن 150 ألف دولار إلى 180 ألف دولار. خلال 20 إلى 24 أسبوعًا.
يجب على كتاب هوليوود أن يدفعوا لوكلائهم ومديريهم من رواتبهم – وعلى عكس كتّاب الموظفين ، يمكنهم قضاء فترات طويلة بين العربات.
نقطة شائكة أخرى هي كيفية تعويض كتاب السيناريو للأفلام. تقول النقابة إن أعضائها يتقاضون رواتبهم عادة مقابل مسودة واحدة ، على الرغم من أنهم سيستمرون في كثير من الأحيان في مراجعة سيناريو الفيلم بشكل متكرر ، استجابة لملاحظات المنتجين ، قبل تسليم الوثيقة النهائية.
قال كيسير إن هذا يرقى إلى “العمل الحر”.
وقالت النقابة في بيان لرويترز “هذه العملية الاستغلالية تناسبهم وقد عرضوا معالجة القضية بالاجتماعات – مع العلم أن مثل هذه الاجتماعات كانت تعقد منذ عقود دون أي تأثير.”
تسعى النقابة إلى ضمان الدفع مقابل إعادة الكتابة – وهو اقتراح رفضت الاستوديوهات ، لأن الكاتب الأول سيستمر في الحصول على أموال ، حتى لو تم تعيين كاتب ثانٍ لضبط السيناريو.
معاييرنا: مبادئ الثقة في Thomson Reuters.