في كل عام، يتوافد آلاف الزوار إلى المتحف البريطاني لمشاهدة منحوتات البارثينون.
منحوتات البارثينون، المعروفة أيضًا باسم رخام إلجين، هي عبارة عن مجموعة من التماثيل الرخامية المزخرفة المأخوذة من معبد أثينا في الأكروبوليس في أثينا.
في حين أن المنحوتات الرخامية الشهيرة أصبحت الآن بيضاء اللون، تشير دراسة جديدة إلى أنها كانت ذات ألوان زاهية في السابق.
باحثون من معهد الفنون شيكاغو وجدت أن ملابس الإلهة على وجه الخصوص كانت مزينة بشكل كبير، مع تصميمات ربما تظهر أشكالًا جارية أو أنماطًا نباتية.
الدكتور جيوفاني فيري، باحث رئيسيقال: “من المحتمل أن الملابس الأنيقة والمتقنة كانت تهدف إلى تمثيل قوة وجبروت الآلهة الأولمبية، بالإضافة إلى ثروة أثينا والأثينيين ومدى وصولهم.”
اكتشف الباحثون أن منحوتات البارثينون الموجودة في المتحف البريطاني مغطاة بآثار من الطلاء ذو الألوان الزاهية
تكشف تقنيات التصوير الخاصة عن المناطق التي لا تزال فيها كميات مجهرية من الصبغة الزرقاء تسمى الأزرق المصري
ويعتقد أن هذه المنحوتات قد تم صنعها في عامي 447 قبل الميلاد و432 قبل الميلاد، أي منذ أكثر من 2400 عام.
وهي تتكون من إفريز يظهر موكبًا للاحتفال بعيد ميلاد أثينا، وعددًا من اللوحات التي تظهر القنطور المقاتل، وتماثيل مختلفة للآلهة اليونانية.
وفي الدراسة، استخدم الباحثون تقنية تسمى التصوير التلألؤ المرئي للكشف عن الآثار المجهرية للأصباغ على الحجر.
تم استخدام هذه التقنية، التي طورها الدكتور فيري، للكشف حتى عن أصغر آثار صبغة تسمى الأزرق المصري.
يتكون اللون الأزرق المصري من الكالسيوم والنحاس والسيليكون وهو أقدم صبغة صناعية في العالم، وقد تم استخدامه لأول مرة في مصر حوالي 3000 قبل الميلاد.
باستخدام هذه التقنية، تمكن الباحثون من رؤية مناطق منحوتات البارثينون بوضوح كانت مغطاة بكميات كبيرة من الطلاء الأزرق الساطع.
اكتشف التحليل أيضًا كميات صغيرة من الصبغة البيضاء والأرجوانية على منحوتات البارثينون.
في حين اعتقد الباحثون في الماضي أن جميع المنحوتات اليونانية كانت بيضاء خالصة، فإن هذا التحليل الجديد يشير إلى أنها كانت أكثر ملونًا
كانت الصبغة الأرجوانية الحقيقية ذات قيمة كبيرة في العالم القديم بسبب عملية إنتاجها المكلفة.
لا يمكن صنع اللون الأرجواني Tyrian، أو اللون الأرجواني الملكي، إلا من مخاط أنواع معينة من القواقع البحرية المفترسة والمحاريات الأخرى.
ومع ذلك، وجد الدكتور فيري أن اللون الأرجواني البارثينون لم يتم إنتاجه من المحار.
في حين أن الطبيعة الدقيقة للون الأرجواني لا تزال غير واضحة، تشير النصوص الكلاسيكية إلى وصفات سرية للألوان الأرجوانية غير الصدفية ذات الجمال “الذي يفوق كل وصف”.
نظرًا لأن الطلاء لا يبقى غالبًا لفترة طويلة عند تعرضه للعوامل الجوية، بحلول الوقت الذي كانت تتم فيه دراسة المنحوتات اليونانية القديمة، كان معظم الألوان قد تآكل بالفعل.
وقد أدى هذا إلى ظهور اعتقاد بأن الفن اليوناني يستخدم الرخام الأبيض فقط – وهي الفكرة التي كان لها تأثير كبير على تاريخ الفن الغربي.
غالبًا ما تقوم عمليات الترميم التاريخية للمنحوتات القديمة بإزالة أي آثار متبقية من الطلاء معتقدًا أنه لا بد من إضافتها في وقت ما بعد إنشاء التمثال الأصلي.
ويعتقد الدكتور فيري أن ملابس المنحوتات ربما كانت مزينة بأشكال تجري تماما مثل تلك المصورة في لوحات المزهرية من نفس العصر
بعيدًا عن كونها بيضاء صافية، كانت منحوتات البارثينون في حالتها الأصلية عبارة عن أعمال شغب من الألوان والأنماط الزاهية
على الرغم من أن الاعتقاد بأن المنحوتات القديمة قد تم رسمها تم رفضه في الأصل باعتباره هراء، إلا أن النظرية اكتسبت الآن قبولًا واسع النطاق.
وقد أتاحت تقنيات التحليل الكيميائي المحسنة والتصوير الأفضل للعلماء العثور على آثار دقيقة للتصاميم التي كانت مبهرجة في السابق.
ويقول الباحثون إن منحوتات البارثينون ربما أثرت على استخدام اللون في منحوتات أخرى من نفس الفترة والأعمال التي جاءت بعد ذلك.
وعلى هذا النحو، يدعي الدكتور فيري أن هذا الاكتشاف قد يكون له آثار مهمة على فهمنا الأوسع للفن اليوناني القديم.
هذا العام، استضاف متحف Met في نيويورك معرضًا يعرض إعادة بناء المنحوتات اليونانية والرومانية القديمة بالألوان التي ربما تم رسمها بها من قبل.
بعيدًا عن اللون الأبيض الأحادي اللون الذي قد تربطه بمعرض المنحوتات القديمة، عرضت عمليات إعادة البناء هذه ألوانًا زاهية وأنماط جريئة.
يرتدي أحد المنحوتات لرامي السهام من معبد يوناني قديم كنزة صوفية بأكمام طويلة بنمط ماسي وسترة صفراء زاهية مزخرفة بطيور غريفين وأسود.
كتب فينزينز برينكمان وأولريكه كوخ برينكمان، اللذان أعدا إعادة الإعمار، أن “هذه الملابس المزخرفة بشكل رائع للفرسان المشهورين من الجيران الشماليين والشرقيين لليونانيين يمكن رؤيتها بوضوح بمساعدة الأشعة فوق البنفسجية والضوء المشع.”
وقال الدكتور فيري: “تعتبر منحوتات البارثينون الموجودة في المتحف البريطاني واحدة من قمم الفن القديم، وقد تمت دراستها منذ قرون من قبل مجموعة متنوعة من العلماء.
“وعلى الرغم من ذلك، لم يتم العثور على أي آثار للألوان على الإطلاق ولا يُعرف سوى القليل عن كيفية نحتها.”
وأضاف توم هاريسون، حارس اليونان وروما في المتحف البريطاني: “لقد مهد هذا البحث المشهد بشكل مثالي للتحقيقات المستقبلية في هذه القطع وغيرها من القطع المهمة من التراث العالمي في مجموعة المتحف البريطاني”.
لقد كانت رخامات إلجين مصدرًا دائمًا للجدل منذ وصولها إلى المملكة المتحدة في عام 1806.
في أوائل القرن التاسع عشر، كانت الإمبراطورية العثمانية هي السلطة الحاكمة في أثينا لعدة مئات من السنين.
تم رسم هذا الرامي اليوناني القديم من المعبد لإظهار الشكل الذي كان يبدو عليه في الأصل قبل أن تتلاشى الألوان
تم طلاء رداء هذا التمثال من متحف Met في نيويورك بنفس اللون الأزرق المصري الموجود في منحوتات البانثيون
كان اللورد إلجين هو السفير البريطاني لدى الإمبراطورية العثمانية، وحصل بين عامي 1801 و1803 على تصريح لإزالة العناصر من معبد البارثينون المدمر إلى حد كبير.
ادعى اللورد إلجين، الذي كان جامعًا للفن والتحف التاريخية، أنه أزال المنحوتات خوفًا من تعرضها للتلف على يد القوات العثمانية المحتلة.
ومع ذلك، عند وصوله إلى إنجلترا، تعرض اللورد إلجين لانتقادات شديدة من شخصيات بارزة بما في ذلك اللورد بايرون.
أصبح البارثينون رمزًا للدولة القومية الحديثة في اليونان بعد استقلالها عن الإمبراطورية العثمانية، وقد قدمت الحكومة اليونانية طلبات متكررة لإعادة المنحوتات.
ويصر المتحف البريطاني على أن المنحوتات ستبقى جزءا من المعرض الدائم في لندن ولن يتم إعادتها.
وجاء في بيان على موقع المتحف البريطاني: “إن منحوتات البارثينون هي جزء لا يتجزأ من تلك القصة وعنصر حيوي في هذه المجموعة العالمية المترابطة، خاصة في الطريقة التي تنقل بها التأثيرات بين الثقافات المصرية والفارسية واليونانية والرومانية”. ‘
ومع ذلك، يشير المتحف أيضًا إلى أن المحادثات جارية مع متحف البارثينون في أثينا لإنشاء شراكة بين المجموعتين.
وفي يناير/كانون الثاني، ترددت تكهنات بأن المنحوتات يمكن أن تعود إلى اليونان بموجب صفقة قرض طويل الأجل توسط فيها المستشار السابق ورئيس المتحف البريطاني جورج أوزبورن.